豎屏微電影《悟空》片頭。

豎屏網(wǎng)絡(luò)劇《導(dǎo)演對(duì)我下手了》海報(bào)。

短視頻UGC(用戶原創(chuàng)內(nèi)容)市場(chǎng)如火如荼的當(dāng)下，影視創(chuàng)作也不甘落后。繼視頻平臺(tái)推出兩部豎屏系列微劇《生活對(duì)我下手了》和《導(dǎo)演對(duì)我下手了》之后，一部國(guó)產(chǎn)手機(jī)品牌邀請(qǐng)專業(yè)電影導(dǎo)演拍攝的豎屏微電影《悟空》，近期也在社交網(wǎng)絡(luò)熱轉(zhuǎn)。緊隨其后，電影《直播攻略》則以橫屏、豎屏兩個(gè)版本在視頻網(wǎng)站同時(shí)推出，逾90分鐘的時(shí)長(zhǎng)意圖突破橫屏觀賞的習(xí)慣。

相比于抖音、快手短視頻平臺(tái)所擁有的龐大用戶基數(shù)，豎屏影視的誕生，是商業(yè)噱頭還是未來(lái)的創(chuàng)作趨勢(shì)?從整體環(huán)境來(lái)看，5G技術(shù)逐步普及，移動(dòng)端視頻消費(fèi)被視為下一個(gè)風(fēng)口，無(wú)論短視頻、影視綜藝創(chuàng)作，無(wú)疑都會(huì)受到影響。但回到藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)看，把手機(jī)豎起來(lái)看劇，是曇花一現(xiàn)還是新的發(fā)展趨勢(shì)?只有優(yōu)質(zhì)作品才是最有力的回應(yīng)。

把鏡頭豎起來(lái)，視野變窄，創(chuàng)意變寬

隨著移動(dòng)端娛樂(lè)消費(fèi)的普及，用手機(jī)看劇刷視頻，正逐步取代觀眾對(duì)于電視與電腦的依賴。乘一班地鐵，總能發(fā)現(xiàn)幾個(gè)捧著手機(jī)帶著耳機(jī)看劇的年輕人。仔細(xì)觀察，幾乎所有人是把手機(jī)橫過(guò)來(lái)觀看的。像刷抖音、快手一樣豎起來(lái)看電影電視劇，對(duì)于很多人還是并未有過(guò)的體驗(yàn)。

視頻網(wǎng)站率先以跨界思維，推出類(lèi)似短視頻碎片化的影視作品。繼聚焦社會(huì)熱點(diǎn)話題的輕喜劇《生活對(duì)我下手了》之后，某視頻網(wǎng)站繼續(xù)推出《導(dǎo)演對(duì)我下手了》吐槽目前影視劇里慣常出現(xiàn)的俗套情節(jié)，引發(fā)觀眾熱烈的互動(dòng)討論。此外也有打通長(zhǎng)片創(chuàng)作與豎屏思維的：豎屏電影《直播攻略》以直播視角展開(kāi)，從故事情節(jié)上呼應(yīng)過(guò)去用戶豎屏消費(fèi)的產(chǎn)品。這些作品以?shī)蕵?lè)搞笑內(nèi)容為多，更符合“網(wǎng)生代”的觀賞需求。

近期，一些嚴(yán)肅創(chuàng)作也涉水豎屏影視藍(lán)海。某國(guó)產(chǎn)手機(jī)品牌邀請(qǐng)海內(nèi)外影展嶄露頭角的青年導(dǎo)演蔡成杰，推出豎屏微電影《悟空》，就講述了山里娃自小熱愛(ài)孫悟空，為了進(jìn)城看一場(chǎng)《大鬧天宮》電影，他用鋼筆換了電影票，一路跋山涉水進(jìn)城實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的故事。盡管電影全程用手機(jī)拍攝，時(shí)長(zhǎng)不過(guò)八分鐘，又帶著手機(jī)品牌的商業(yè)宣傳背景，但并不妨礙豎屏創(chuàng)作帶給觀眾的沖擊。影片中，傳統(tǒng)寬銀幕的構(gòu)圖邏輯被打破，大量面部、日常物品的特寫(xiě)，取代了中遠(yuǎn)景對(duì)于環(huán)境的表達(dá)和氣氛的渲染。

蔡成杰認(rèn)為，并非大機(jī)器拍出的鏡頭才有“電影感”，反而大機(jī)器拍不到的畫(huà)面成為電影的絕對(duì)主角。于是有了土沿上的昆蟲(chóng)、雨后的蜥蜴、被雨打濕的鬧鐘等大量微視角的蒙太奇鏡頭，營(yíng)造年代感之余，也暗含各種隱喻。這些充分調(diào)動(dòng)起網(wǎng)友解讀故事的熱情，比如鋼筆代表著知識(shí)，電影票代表著夢(mèng)想，在樹(shù)林被毒蛇咬傷是為夢(mèng)想奮斗路上遭遇的困難。而男孩在城里與擺攤父母的重逢，對(duì)孫悟空的執(zhí)著得到父母的理解，雖然超越了現(xiàn)實(shí)時(shí)間邏輯，卻讓“和解”來(lái)得更有力量。有影迷在看到個(gè)體為追逐夢(mèng)想而經(jīng)歷的“九九八十一難”的基礎(chǔ)上，甚至將其解讀為一部中國(guó)民營(yíng)企業(yè)的奮斗史。

是噱頭還是趨勢(shì)，考驗(yàn)創(chuàng)作者的定力與魄力

當(dāng)然，面對(duì)新生事物，業(yè)內(nèi)外也并不是一致叫好。

有從業(yè)者從人的生理構(gòu)造上對(duì)豎屏影視提出異議，認(rèn)為橫屏并非從影像消費(fèi)的歷史沿襲，尤其是電視、電腦屏幕逐步向16∶9的寬屏比例發(fā)展，這是因?yàn)?ldquo;人眼視度”所決定的，人眼的水平視角遠(yuǎn)高于垂直視角。有導(dǎo)演認(rèn)為豎屏視野的狹小無(wú)法避免余光干擾，這也就意味著觀眾注意力無(wú)法長(zhǎng)時(shí)間集中，而這也令豎屏影視劇目前尚無(wú)法擺脫“短視頻”思維，多主打輕內(nèi)容、輕制作，缺少現(xiàn)象級(jí)優(yōu)質(zhì)作品誕生。

通信技術(shù)的升級(jí)與消費(fèi)場(chǎng)景的遷移，內(nèi)容生產(chǎn)出現(xiàn)新的創(chuàng)新，但能否沉淀成為一種固定的娛樂(lè)消費(fèi)樣式、甚至藝術(shù)門(mén)類(lèi)，有待時(shí)間的考量。尤其是在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，產(chǎn)品迭代速度遠(yuǎn)超過(guò)去，在這種新陳代謝之中，既需要專業(yè)影視人有不為迎合新生事物而匆忙上馬的定力——眼下一些豎屏影視與短視頻無(wú)異，通篇人物大頭與半身畫(huà)面，簡(jiǎn)單粗暴，而作為電視劇集，集與集之間更是缺少連貫性;同時(shí)也需要他們打破傳統(tǒng)創(chuàng)作思維定勢(shì)的魄力，創(chuàng)新拍攝手段，來(lái)建構(gòu)屬于豎屏的全新創(chuàng)作邏輯。——此前也有導(dǎo)演使用手機(jī)拍攝微電影，但很快觀眾發(fā)現(xiàn)是借助外接鏡頭等專業(yè)設(shè)備完成的，因而無(wú)論鏡頭語(yǔ)言，都不能帶來(lái)新的沖擊。

“如果是豎屏，觀眾仍然能一眼辨認(rèn)出‘這是一部電影’嗎?”蔡成杰的發(fā)問(wèn)找到了關(guān)鍵——究其根本，正如他所言，要在美學(xué)層面建立起能夠區(qū)別于所謂“快消影像”的專業(yè)電影氣質(zhì)，只有做到這一點(diǎn)，或許才能真正駛向豎屏影視的類(lèi)型探索正軌?！霰緢?bào)首席記者 黃啟哲