在北京衛(wèi)視播出的年代大戲《老酒館》，由金牌編劇高滿堂與實力演員陳寶國再度攜手創(chuàng)作。該劇自開播以來收視數(shù)據(jù)持續(xù)攀升，并在上周末再創(chuàng)新高。如果說十年前的《闖關(guān)東》是國產(chǎn)電視劇史上繞不過的現(xiàn)象級作品，再度提筆描寫東北題材，高滿堂這次其實是想把故事獻給自己的父親、獻給故土。

高滿堂祖上從爺爺那輩開始闖關(guān)東來到大連。他介紹，如今的大連有近半數(shù)的人口來自山東，而他的父親就在大連的興隆街上開了一家酒館，《老酒館》里迎來送往的故事一半是戲，一半則來自他父親的生活經(jīng)歷。《老酒館》的故事從風雨如晦的1928年一直到1949年新中國成立，跨越近20余年的歷史風云，講述了闖關(guān)東來東北的小人物陳懷海(陳寶國飾)歷經(jīng)磨難以后，來到日本殖民統(tǒng)治下的大連，開老酒館謀生計，并通過老酒館結(jié)交抗日志士，傳播抗日思想，與殖民者斗爭的故事。

“一個旅順口，半部近代史”，懷著對歷史的敬畏，在父親百年祭的時候，高滿堂終于落筆開始書寫這個已在腦海中千回百轉(zhuǎn)的故事。他記憶里最深刻的，便是小時候父親飲酒后的美妙時光：“我父親每次喝完酒都會拉起他那把破二胡，唱《空城計》就是喝美了;唱《徐策跑城》，就是喝得差不多了;如果再來一出山東呂劇，這就差不多該睡了。”

雖為酒館掌柜，印象里父親卻從未因喝酒失態(tài)，究其原因倒并非由于酒量好，而是克制和自律。“有的人喝了酒是豹子膽，醒了酒是兔子膽。喝起酒連說話都要小聲的人，是白吃白喝看白眼;而喝酒拍胸脯的這種人，也要離他遠點。”話糙理不糙，父親話中蘊含的道理影響了高滿堂的世界觀，乃至多年以后他將這半生的體悟都潤物細無聲地滲透到這部作品里：“我雖然沒看到他的酒館是什么模樣，但是這幾十年當中，他不斷地描述著老酒館里的故事和他的為人處世。這個酒館的模樣其實早就在我的心中存在，而且是光芒四射的。”

高滿堂筆下的陳懷海，既有自己父親的影子，又進行了藝術(shù)創(chuàng)作，塑造了一個“中國人心中最好的父親樣板”。他在家為父，愛護妻兒;在酒館為掌柜，關(guān)心兄弟;在好漢街是主心骨，攜老扶幼、扶危救困，是《老酒館》的核心，是那種脊梁式人物。和過去的作品有明顯不同，《老酒館》超出了一半家庭戲和社會戲的范圍，而是通過戲劇情境的建構(gòu)，讓老酒館這個載體成了一個特殊的場合。

高滿堂在群像塑造和敘事結(jié)構(gòu)上，采用了以酒館掌柜陳懷海為核心的多層結(jié)構(gòu)：“陳懷海相當于一個穩(wěn)固的主線和樞紐，來往的酒客們就是一根根縱橫交錯相互融合的支線，這些人物進出開合，收放自如。”在導演劉江看來，這些人物群像栩栩如生，充滿了江湖氣，卻又將掌柜陳懷海的重情重義體現(xiàn)出來。

《老酒館》這個故事正式動筆其實寫起來很快，對高滿堂來說，因為這個故事在心中裝了十年，所以一旦準備落筆，寫起來就如有神助。這樣用十年去準備、再用三年的時間去創(chuàng)作跟組，對高滿堂來說是常態(tài)，對如今市場上的新生代編劇來說則顯得“過時和老土”。高滿堂說，只有生活永遠能賦予自己源源不斷的創(chuàng)作靈感，要想故事寫得真，就得真的去感受，“我愿意讓創(chuàng)作速度慢下來，有了原創(chuàng)，中國的電視劇才有長久的生命力。”