近期熱播劇《蒼蘭訣》中，一場紅燭燈影、漫天大雪中舉辦的婚禮讓眾多觀眾直呼陰森可怕，被認(rèn)為摻雜了濃厚的中式恐怖美學(xué)元素，有關(guān)這段情節(jié)的討論里，不乏“還是中式恐怖最恐怖”的感嘆。

而在近年將“中式恐怖”概念帶出圈的游戲領(lǐng)域，整個夏天里也有好幾次引發(fā)玩家關(guān)注的動向。“紙嫁衣”系列新作《紙嫁衣4紅絲纏》在中元節(jié)當(dāng)天上線，迅速登頂iOS免費游戲榜榜首，一周之內(nèi)下載量突破100萬。此前該IP與某檔密室解謎綜藝的抄襲爭議，也進入了微博熱搜。

此外，還有取材自魯迅小說的《人窟日記》公開實機演示;因《煙火》而備受關(guān)注的同制作人新作《三伏》宣布開發(fā)進度過半;圍繞山城火鍋展開故事的《陰陽鍋》上線……如果在TapTap上搜索“中式恐怖”，會發(fā)現(xiàn)還有十幾款同題材的游戲等待上線或開放預(yù)約。

不知不覺間，“中式恐怖”從一種比較小眾的風(fēng)格概括、一種偶爾出現(xiàn)在宣發(fā)語境里的非專有詞匯，漸漸被大眾所知曉，并且開始體系化。

毒眸發(fā)現(xiàn)，一方面，“中式恐怖”的這幾年在本質(zhì)上是“翻紅”，只是主要載體從小說、電影遷移到了游戲，概念的打造有外力因素，這意味著它依然有迅速降溫的隱憂;另一方面，它又的確有潛力像賽博朋克、克蘇魯?shù)瘸墒祛}材一樣，在“總結(jié)式造概念”中，成為有著內(nèi)在生命力的流行文化集合。

我們在“中式恐怖”里害怕什么

這一輪“中式恐怖熱”的起點，可以追溯到2018年。

游戲《靈魂籌碼》以民國為背景，設(shè)計了土樓、戲院等地圖，可操縱角色包括僵尸、鬼新娘等，不過游戲模式采用的是當(dāng)時較火的“非對稱對抗”。競技游戲里的“恐怖”只能停留在視覺層面，《靈魂籌碼》在宣傳時也只用到“東方風(fēng)格”、“中國風(fēng)”等描述。受限匹配機制、外掛等問題，這款游戲沒成為像《第五人格》一樣的“爆款”。僅僅半年后，某臺灣制作組發(fā)售的一款恐怖游戲讓許多玩家驚艷不已，但因為制作組的問題沒有得到長期傳播。

2019年的《紙人》和《探靈：夜嫁》讓這個品類開始出現(xiàn)流行勢頭，游戲質(zhì)量在全球范圍內(nèi)都受到認(rèn)可。

《生化危機：維羅妮卡》的制作人牧由尚就曾給《紙人》制作組發(fā)過一份6000余字的試玩點評，其中專門寫到“中華恐怖要素帶來了十分新鮮的感覺”——作為恐怖解謎類游戲的翹楚，“生化危機”系列出自日本公司Capcom，但無疑，它具備著鮮明的“西式恐怖”元素。

2020年的《港詭實錄》被多位電競主播試玩，觀眾也樂于圍觀主播被驚嚇的夸張反應(yīng)，以至游戲主角“佳慧”被《英雄聯(lián)盟》的粉絲們戲稱為“殺穿了整個LPL的女人”，這讓“中式恐怖”完成了一次基于直播平臺和社交媒體的“出圈”。

2021年則成了中式恐怖游戲的收獲之年，兩款《紙嫁衣》的TapTap評分分別達到9.2和9.6，《煙火》的Steam好評率高達98%，其流程通關(guān)視頻在B站上最高能有400萬以上播放量。